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文質彬彬（11）：ホルン協奏曲（その2）
文質彬彬（11） ホルン協奏曲〈全曲〉
〜ナチュラル・ホルンによる演奏12選 （その2）
楽 曲 解 説 （壱）
このところホルン漬けの日々をおくっております。それにつけても、ホルンほど奏者の個性が音色に強く反映される管楽器もそうそうありませんな。リードのないホルンの場合、さほど楽器による相違には拠らないでしょうから、これはもう各奏者の“吹き振り”、各奏者の“好み”におおきく依存しているものと思われます。
たとえ同じ楽器を用いても、まったくといってよいほど違う音色になります。音を“割る”“割らない”といった極端な差異はもちろん、これは木管楽器では味わえない醍醐味ですね。閉塞音の扱いに差の出やすいナチュラル・ホルンならば、なおさらであります。
「ナチュラル・ホルンによるハイドン作品集」
アブ・コスター盤（SONY）表紙より替管のないナチュラル・ホルン
Der Hornbläser,unbek.ital.Maler,18.Jahrh
本章と次章では、そんな各演奏の紹介についてはなるべくグッとこらえて、まずは各楽曲について簡単にまとめておきましょう。順序は推定される成立年代順によります。
（1）断片：変ホ長調 KV370b （1781年）
1781年、ウィーンに到着したモーツァルトは、早速ホルン協奏曲の作曲にとりかかります。本来ならば、モーツァルトの「ホルン協奏曲第1番」の名を冠されるはずであったこの曲は、しかし、結局は完全なコンチェルトとしては完成されず、二つの大きな断片として残ることとなります。
その一つが、第1楽章となるはずではなかったか、と推定されるK.370bです。独奏パート以外は、部分的なスケッチがなされているだけで、144小節しか作曲されていません。残存する自筆譜は、各所にちりぢりとなっており、その原因は、モーツァルト生誕百年祭（1856年）の際、次男カール・トーマス（Carl Thomas Mozart,1784-1858、長男は幼児期早逝）が記念品として何人かに“切り取りつつ”贈呈したことによります。
モーツァルトの息子たち（1810年頃、少年期）
右：カール・トーマス、
左：末子フランツ・クサーヴァー（後のヴォルフガング・アマデウス�鏡ぁ�
作曲目的は普通に考えれば、既に移住していた親友ロイトゲープのために書き始められた、と想像されますが、後年モーツァルトの遺産整理に立ち会ったロイトゲープがこの草稿についてまったく知らないと発言したことが、コンスタンツェの手紙（ヨーハン・アントン・アンドレ宛、1800年5月）に見えることなどから、「新全集」校訂者ギークリングは、ウィーン宮廷楽団ホルン奏者、ヤーコプ・アイゼン（Jacob Eisen,1756-1796）のために作曲されたのでは、と推定しています。
現在、この断片の補筆完成版には、1978年のヘルマン・ユーリセン版を嚆矢に、ジョン・ハンフリーズ版、ロバート・レヴィン版（1993）があります。
（2）断片：変ホ長調 KV371 （1781年）
K.370bと並ぶもう一つの断片が有名なロンドK.371であり、未完協奏曲（ユーリセンは、仮に「第0番」と呼ぶ）の終楽章となるはずであったと推定されています。自筆譜には、「ロンド、ヴォルフガング・アマデー・モーツァルトによる、1781年3月21日、ウィーン」などと、完全にできあがっているかのような記載がありますが、オーケストレーションは途中までしか完成されていません。
この曲は、従来独奏ホルン・パートについては219小節分、最後まで書き上げられていると信じて疑われてこなかったのですが、ごく最近1989年になって新たな草稿が4ページ分（26小節目以降の60小節）も発見され、実は従来版がかなり不完全だったことが明らかになりました。1990年には完全版が出版されましたので、それ以降の録音は、おおむねこの完全版を基にオーケストレーションを補筆した版で演奏・録音されています。
古くは、アンリ・クリング版（1909）、パウムガルトナー版（1937）、エリック・スミス旧版（1988）また奏者自身による版、たとえばペーター・ダム版（1977）やバリー・タックウェル版（1971）などの補筆完成版がありましたが、前述したような経緯から、最近は新発見60小節を含む完全版を補筆した版による演奏が基本となりつつあります。完全補筆版には、ヘルマン・ユーリセン版、ジョン・ハンフリーズ版、ロバート・レヴィン版、ウリ・マイヤー版、フリッツ・ベイヤー版、エリック・スミス新版などがあります。
なお、ほぼ10年おきに4度（マーク指揮59年盤、マリナー指揮71年盤、自身指揮83年盤、自身指揮90年盤）も全集録音を成し遂げ、各盤で違った魅力を醸し出しているバリー・タックウェルですが、3度目、イギリス室内管とのDECCA盤（1983年）は、ホルンが活躍するモーツァルトの作品ほぼすべてがフラグメントも含め2枚に収録されており、演奏ともどもお薦めの盤となっています。収録曲目は以下のとおり。
DECCA83年盤
・ホルン協奏曲（第1番）ニ長調 K.412
・ホルン協奏曲（第2番）変ホ長調 K.417
・ホルン協奏曲（第3番）変ホ長調 K.447
・ホルン協奏曲（第4番）変ホ長調 K.495
・管楽器のための協奏交響曲変ホ長調 K.297b
・断片 変ホ長調 K.370b
・ロンド 変ホ長調 K.371
・歌劇《イドメネオ》〜アリア「もし父を失うならば」
・ロンド ニ長調 K.514
・断片 ホ長調 K.494a
・ピアノと管楽器のための五重奏曲 変ホ長調 K.452
・ホルン五重奏曲 変ホ長調 K.407
・ホルンのための二重奏曲 K.487〜第1曲、第3曲、第6曲
＊左からDECCA59年盤・PHILLIPS71年盤・COLLINS90年盤
（3）旧第2番：変ホ長調 KV417 （1783年）
完成された最初のコンチェルトがこのK.417（旧全集第2番）です。例の献辞、
Wolfgang Amade Mozart hat sich uber den Leitgeb Esel, Ochs, und Narr, erbarmt/zu
Wien den 27: May 1783
ヴォルフガンク・アマデ・モーツァルト、驢馬、牡牛、阿呆のライトゲープを憐れんで。
ウィーン、1783年5月27日
で知られる曲ですね。亭主最愛のホルン協奏曲です。以降の曲に比して技巧は控えめですが、中音域を活かしたカンタービレなメロディーが続く名曲です（特に第1、第2楽章）。就中、第1楽章展開部における転調は、一種グロテスクな諧謔とも受け取れます。
それは、変ロ長調から、なんと変ロ短調 → 変ニ長調 → 変ホ短調 → ヘ短調 → ハ短調という古典としては異様な展開を経て主調変ホ長調に回帰するというもので、このゲシュトップ（ハンド・ストッピング）奏法全開の展開部は、閉塞音が特長のナチュラル・ホルンで演奏して初めてその真価が発揮されるところであります。
終楽章は、いわゆる“狩りのロンド”（シャス）。ストップ音が多発される短調部分で、ヴァイオリンが計8回もホルンをおちょくる音型を奏でるのは先述したとおり。
なお、後述トンプソン盤（NAXOS、1995年）は、ハンフリーズ再構成版を使用しており、本来K.417には存在しないカデンツァを第1楽章に挿入しています。 （つづく）
〜ナチュラル・ホルンによる演奏12選 （その2）
楽 曲 解 説 （壱）
このところホルン漬けの日々をおくっております。それにつけても、ホルンほど奏者の個性が音色に強く反映される管楽器もそうそうありませんな。リードのないホルンの場合、さほど楽器による相違には拠らないでしょうから、これはもう各奏者の“吹き振り”、各奏者の“好み”におおきく依存しているものと思われます。
たとえ同じ楽器を用いても、まったくといってよいほど違う音色になります。音を“割る”“割らない”といった極端な差異はもちろん、これは木管楽器では味わえない醍醐味ですね。閉塞音の扱いに差の出やすいナチュラル・ホルンならば、なおさらであります。
「ナチュラル・ホルンによるハイドン作品集」
アブ・コスター盤（SONY）表紙より替管のないナチュラル・ホルン
Der Hornbläser,unbek.ital.Maler,18.Jahrh
本章と次章では、そんな各演奏の紹介についてはなるべくグッとこらえて、まずは各楽曲について簡単にまとめておきましょう。順序は推定される成立年代順によります。
（1）断片：変ホ長調 KV370b （1781年）
1781年、ウィーンに到着したモーツァルトは、早速ホルン協奏曲の作曲にとりかかります。本来ならば、モーツァルトの「ホルン協奏曲第1番」の名を冠されるはずであったこの曲は、しかし、結局は完全なコンチェルトとしては完成されず、二つの大きな断片として残ることとなります。
その一つが、第1楽章となるはずではなかったか、と推定されるK.370bです。独奏パート以外は、部分的なスケッチがなされているだけで、144小節しか作曲されていません。残存する自筆譜は、各所にちりぢりとなっており、その原因は、モーツァルト生誕百年祭（1856年）の際、次男カール・トーマス（Carl Thomas Mozart,1784-1858、長男は幼児期早逝）が記念品として何人かに“切り取りつつ”贈呈したことによります。
モーツァルトの息子たち（1810年頃、少年期）
右：カール・トーマス、
左：末子フランツ・クサーヴァー（後のヴォルフガング・アマデウス�鏡ぁ�
作曲目的は普通に考えれば、既に移住していた親友ロイトゲープのために書き始められた、と想像されますが、後年モーツァルトの遺産整理に立ち会ったロイトゲープがこの草稿についてまったく知らないと発言したことが、コンスタンツェの手紙（ヨーハン・アントン・アンドレ宛、1800年5月）に見えることなどから、「新全集」校訂者ギークリングは、ウィーン宮廷楽団ホルン奏者、ヤーコプ・アイゼン（Jacob Eisen,1756-1796）のために作曲されたのでは、と推定しています。
現在、この断片の補筆完成版には、1978年のヘルマン・ユーリセン版を嚆矢に、ジョン・ハンフリーズ版、ロバート・レヴィン版（1993）があります。
（2）断片：変ホ長調 KV371 （1781年）
K.370bと並ぶもう一つの断片が有名なロンドK.371であり、未完協奏曲（ユーリセンは、仮に「第0番」と呼ぶ）の終楽章となるはずであったと推定されています。自筆譜には、「ロンド、ヴォルフガング・アマデー・モーツァルトによる、1781年3月21日、ウィーン」などと、完全にできあがっているかのような記載がありますが、オーケストレーションは途中までしか完成されていません。
この曲は、従来独奏ホルン・パートについては219小節分、最後まで書き上げられていると信じて疑われてこなかったのですが、ごく最近1989年になって新たな草稿が4ページ分（26小節目以降の60小節）も発見され、実は従来版がかなり不完全だったことが明らかになりました。1990年には完全版が出版されましたので、それ以降の録音は、おおむねこの完全版を基にオーケストレーションを補筆した版で演奏・録音されています。
古くは、アンリ・クリング版（1909）、パウムガルトナー版（1937）、エリック・スミス旧版（1988）また奏者自身による版、たとえばペーター・ダム版（1977）やバリー・タックウェル版（1971）などの補筆完成版がありましたが、前述したような経緯から、最近は新発見60小節を含む完全版を補筆した版による演奏が基本となりつつあります。完全補筆版には、ヘルマン・ユーリセン版、ジョン・ハンフリーズ版、ロバート・レヴィン版、ウリ・マイヤー版、フリッツ・ベイヤー版、エリック・スミス新版などがあります。
なお、ほぼ10年おきに4度（マーク指揮59年盤、マリナー指揮71年盤、自身指揮83年盤、自身指揮90年盤）も全集録音を成し遂げ、各盤で違った魅力を醸し出しているバリー・タックウェルですが、3度目、イギリス室内管とのDECCA盤（1983年）は、ホルンが活躍するモーツァルトの作品ほぼすべてがフラグメントも含め2枚に収録されており、演奏ともどもお薦めの盤となっています。収録曲目は以下のとおり。
DECCA83年盤
・ホルン協奏曲（第1番）ニ長調 K.412
・ホルン協奏曲（第2番）変ホ長調 K.417
・ホルン協奏曲（第3番）変ホ長調 K.447
・ホルン協奏曲（第4番）変ホ長調 K.495
・管楽器のための協奏交響曲変ホ長調 K.297b
・断片 変ホ長調 K.370b
・ロンド 変ホ長調 K.371
・歌劇《イドメネオ》〜アリア「もし父を失うならば」
・ロンド ニ長調 K.514
・断片 ホ長調 K.494a
・ピアノと管楽器のための五重奏曲 変ホ長調 K.452
・ホルン五重奏曲 変ホ長調 K.407
・ホルンのための二重奏曲 K.487〜第1曲、第3曲、第6曲
＊左からDECCA59年盤・PHILLIPS71年盤・COLLINS90年盤
（3）旧第2番：変ホ長調 KV417 （1783年）
完成された最初のコンチェルトがこのK.417（旧全集第2番）です。例の献辞、
Wolfgang Amade Mozart hat sich uber den Leitgeb Esel, Ochs, und Narr, erbarmt/zu
Wien den 27: May 1783
ヴォルフガンク・アマデ・モーツァルト、驢馬、牡牛、阿呆のライトゲープを憐れんで。
ウィーン、1783年5月27日
で知られる曲ですね。亭主最愛のホルン協奏曲です。以降の曲に比して技巧は控えめですが、中音域を活かしたカンタービレなメロディーが続く名曲です（特に第1、第2楽章）。就中、第1楽章展開部における転調は、一種グロテスクな諧謔とも受け取れます。
それは、変ロ長調から、なんと変ロ短調 → 変ニ長調 → 変ホ短調 → ヘ短調 → ハ短調という古典としては異様な展開を経て主調変ホ長調に回帰するというもので、このゲシュトップ（ハンド・ストッピング）奏法全開の展開部は、閉塞音が特長のナチュラル・ホルンで演奏して初めてその真価が発揮されるところであります。
終楽章は、いわゆる“狩りのロンド”（シャス）。ストップ音が多発される短調部分で、ヴァイオリンが計8回もホルンをおちょくる音型を奏でるのは先述したとおり。
なお、後述トンプソン盤（NAXOS、1995年）は、ハンフリーズ再構成版を使用しており、本来K.417には存在しないカデンツァを第1楽章に挿入しています。 （つづく）
