寺神戸亮とモーツァルト（4）【その壱】
寺神戸亮とモーツァルト（4）：指揮者としての寺神戸亮とモーツァルト【その壱】
大好きなお父さん！
僕の演奏会の成功について、あれこれと申し上げるまでもないかと思います。多分もうお耳に入っているのではないですか。ともかく、劇場は立錐の余地もないくらいで、ボックス席もみんな埋まってしまいましたよ。…… 1783年3月29日、ウィーン
絶頂期のモーツァルトは、ヨーゼフ�鏡の彑覆里發罰�催されたコンサートのもようを、ザルツブルクの父宛にいかにも得意げに伝えています。約ひと月半後の『マガツィーン・デア・ムジーク』（ハンブルク）収載の特派員報告に次掲のごとくあるので、信用してよいでしょうね。
高名なる騎士モーツァルト氏はブルク劇場にてコンサートを開催したが、そこでは彼のとても好まれている楽曲がいくつも演奏された。音楽会は異常なほど熱烈な好評を得、2曲の新作協奏曲と幻想曲とがモーツァルト氏によってクラヴィーアで演奏され、大喝采を受けた。我らが君主は、陛下の慣例に反し、演奏会の間中ご臨席になられ、しかも全聴衆は陛下と一体となって拍手喝采した。当地ではかくのごとき例はかつてなかった。 5月9日
コンサートは、1783年3月23日、ブルク劇場で開かれました。当日、何が演奏されたか、それは冒頭モーツァルトの手紙に詳細に記録されており、18世紀当時のウィーンでのコンサートがいかなる形式のものであったかを知る貴重な史料ともなっております。それは、以下のように記されております…
＊通し番号、［歌劇名・K番号］は、亭主注。表記は原文に基づく（「ジンフォニー」等）。
1. 新しいハフナー・ジンフォニー［K.385］
2. ランゲ夫人独唱で、僕のミュンヒェンのオペラ［《イドメネオ》K.366］から
4つの楽器の伴奏によるアリア「もしも私が父上を失い…」
3. 僕の独奏で、予約協奏曲の第3番［K.415］
4. アーダムベルガーの独唱で、バウムガルデンのためのシェーナ［K.369］
5. 僕の最新のフィナール・ムジークの小コンセルタント・ジンフォニー［K.320］
6. 僕の独奏で、当地で評判のニ長調協奏曲。
これに僕は変奏曲によるロンドーをつけた［K.175・382］
7. タイバー嬢独唱で、僕の最後のミラーノのオペラ［《ルーチョ・シッラ》K.135］から
シェーナ「私はゆく、私は急ぐ…」
8. 僕の即興独奏で、小フーガ［？］と、さるオペラからの主題による変奏曲［K.398］。
それに《メッカの巡礼》からの「愚民の思うには」の主題による変奏曲［K.455］
9. ランゲ夫人独唱で、僕の新作ロンドー［K.416］
10. 最初のジンフォニー［K.385］の終楽章
いやはや、何と贅沢かつ多彩なプログラムなんでしょうねえ。現代私たちの知るコンサートとは、だいぶ様相を異にしています。19世紀以降の価値観でメインに据わるべきシンフォニーは、頭とお尻に分割され、主役はもっぱらガラ・コンサートのごとき立ち替わり現れる歌手陣のアリアと、作曲者自身によるクラヴィーアのコンチェルト、そして変奏曲や即興演奏となっているのであります。
こんな夢のようなコンサートが復活上演される、などという話はかつて聞いたこととてなく、その昔、亭主は、自ら手持ちの音盤より楽曲を選択・編集して、自作カセット・テープを作成。音帯上に、この名高いコンサートを再現していたのでありました。
ところが、2002年に《北とぴあ国際音楽祭》（東京都北区文化振興財団主催、今年の秋はハイドンの歌劇《騎士オルランド》！）で、この歴史的音楽会が Mozartissimo!! と題し、“ほぼ”そのまま実再現されたのです。それをライヴ録音したCDがこれです。
■Mozartissimo!!〜1783年・モーツァルト主催ブルク劇場コンサート再現
［ALM RECORDS：ALCD1060-61］（2002・ライヴ）
＊「北とぴあ国際音楽祭」公演（11月15・16日、北とぴあ・さくらホール）
指揮：寺神戸亮 オーケストラ：レ・ボレアード
コンサート・マスター：フィリップ・クーヴェール（グランド・エキュリ所属）
フォルテ・ピアノ：アレクセイ・リュビモフ ソプラノ：トゥーナ・ブラーテン
Disc.1
交響曲第35番 K.385《ハフナー》［メヌエット楽章なし］
歌劇《イドメネオ》K.366〜イーリアのアリア
ピアノ協奏曲第13番 K.415
コンサート・アリア K.369
セレナード第9番 K.320《ポストホルン》〜コンチェルタンテ楽章
Disc.2
ピアノ協奏曲第5番 K.175［ロンドK.382差し替え版］
歌劇《ルーチョ・シッラ》K.135〜ジューニアのシェーナ
ピアノによる即興演奏
《哲学者気取り》の主題による変奏曲 K.398
《メッカの巡礼》から「愚民の思うは」の主題による変奏曲 K.455
コンサート・アリア K.416
交響曲第35番K.385《ハフナー》〜フィナーレ
亭主が“ほぼ再現”と前述したのは、上掲手紙の通し番号でいう8番目「僕の即興による小フーガ」の詳細がわからないため（即興だから当然ですが…）、リュビモフが想像で即興したこと、また本来3人の歌手で歌われたアリアを、現実的選択としてブラーテン一人が歌わざるを得なかったこと、等々があるからなのですが、正味140分にも及ぼうかという大音楽会の再現を企画し、それを音盤として発売したことは、おおいに評価されましょう。
冒頭の《ハフナー》は、想像していたよりも落ち着いたテンポ・演奏。ヴィオラ4、チェロ3、バス2ということで、中低音域が充実していることも要因でしょうか。シンフォニー改作にあたって追加されたクラリネットが今回除かれたことは、ちょっと残念。
《イドメネオ》からのアリアは、当時は妻コンスタンツェの実姉、つまりは義姉のアロイージア・ランゲが歌いました。かつてモーツァルトが熱烈な恋心を抱いた名ソプラノですね。曲は、長調ながら絶妙なる転調により、イーリアの祖国トロイアとクレタとの間に揺れる不安な心情を見事に表現。フルート、オーボエ、ファゴット、ホルンのオブリガートにのって連綿と歌いつつ転調するなか、モーツァルトが他の古典派作曲家に冠絶する瞬間が随所に聴かれます。当盤で独唱したブラーテンは清澄な美しい声ですが、少し弱いかな、と思いました。
一転、快活なハ長調によるコンチェルト。独奏はリュビモフです。通奏低音・即興を交えつつ弾かれますが、カデンツァはモーツァルト自身の作を使用。かつて録音したソナタ全集に共通する演奏といえます。
■ERATO：2564 69694-3 （1990）
ピアノ・ソナタ全集［6枚組］
アレクセイ・リュビモフ（モスクワ、1944-）は、現代音楽の奏者として知られていますが、早くからピリオド楽器にも取り組んでいたようです。最近、ブラウティハムと組み、2台・3台のためのコンチェルトをスウェーデンのBISに録音しています。
■BIS：1618 （2006）＊SACD
2台のピアノのための協奏曲 K.365
3台のピアノのための協奏曲 K.242
2台のピアノのための協奏曲 K.365［含Cl・Tp・Timp版］
ロナルド・ブラウティハム（フォルテ・ピアノ）
アレクセイ・リュビモフ（フォルテ・ピアノ）
マンフレート・フス指揮（ピアノ）、ハイドン・シンフォニエッタ・ウィーン
上掲盤は、なかなか刺激的な演奏です。K.365については、ふたつの版が収録されており、貴重です。そうそう、ブラウティハムもピアノ・ソナタ全集（変奏曲全集も）を完成させていますね。ちなみに使用されているフォルテ・ピアノは、モーツァルトが最も深く関わった三都市の作家によるレプリカとなっています（偶然だろうけど…）。
ブラウティハム：ワルター・モデル、P.McNulty作、プラハ
リュビモフ：ワルター・モデル、R.Brown作、ザルツブルク
フス：シャンツ・モデル、A.Watzek作、ウィーン
ブラウティハムのソナタ全集 
同変奏曲全集
K.369のシェーナもブラーテン独唱。ここでもテクストの内容からいえば、もっと踏み込んだ表現をしてもよかったでしょう。
続いては、《ポストホルン・セレナード》から管楽器のコンチェルタンテ。協奏曲と激しい曲想のアリアとの後のお口直し、否“お耳直し”。疲れた耳が木管の柔らかな音色に揉みほぐされました。
再び元気な協奏曲。いわずと知れたモーツァルトのクラヴィーア協奏曲の第1作目ですね。ただし、終楽章は前年に書き下ろされたロンドK.382に差し替えて使用。器楽曲にあっては、こういう曲調のものがウィーン人の好みだったのですかね。亭主はオリジナルの終楽章の方がずっと好きです。
旧作《ルーチョ・シッラ》からのアリアは、当時はあの《後宮からの逃走》でブロンデを歌ったテレーゼ・タイバーが独唱しました。総じて、器楽曲は軽快なものが選択されているのに比し、声楽曲はわりあい深刻な曲想をもつものが選択されています。これも短いながら緊迫感のあるシェーナですよ。
そうして即興演奏。モーツァルトの手紙によると、当時は臨席したヨーゼフ�鏡い�喜ぶフーガの即興だったらしいのですが、後日書き留められることがなかったため、不詳です。リュビモフは、「プレリュードとフーガ」K.394の主題を基礎に、後半は先ほど演奏した協奏曲K.415の第2主題を展開させ、即興を閉じるというなかなかのアイデアをみせております。
続くふたつの変奏曲は、即興の要素が強かったでしょうが、のちに楽譜に残されたので演奏可能です。亭主の大好きな変奏曲です。後者は老グルックのオペラの主題によるもので、当日臨席していた可能性が高いといわれています。聴衆は、両作曲家に敬意を表したのでは。
再びランゲ夫人が登場。彼女にための最新作が披露され、フィナーレへと突入しました。“夜の女王”並の高音が使われる技巧的アリアへの喝采が続くなか、《ハフナー・シンフォニー》の終楽章が高らかに鳴り響いたことでしょう。当盤のレ・ボレアードも長丁場を乗り切った開放感・充足感が伝わる高揚を聴かせてくれます。
以上、各曲を簡単にご紹介しながらコンサートをふり返ってみました。最後に、「あったら良かった…」をふたつ。演奏ではなく、音盤としてです。
各楽曲後の拍手を、もう少し長めに収録してほしかったこと。せっかく寺神戸が「当時の雰囲気に少しでも近づけるため、楽章間でも拍手をして良いことにし、聴いている間もなるべくリラックスしてあまりしーんとなり過ぎないようにお客様にお願いした」（ライナー・ノート）のに、そういった様子があまりうかがわれません。すぐにフェードアウトしないで、あえてライヴの感興を残してほしかったですね。
もう一点は、当日の演奏会風景の写真を何枚か掲載してほしかったこと。ノート巻末に指揮者と各ソロの写真が載っていますが、プロフィール用肖像写真であり、“Mozartissimo!!”と題された当コンサートの躍動感が伝わってきません。亭主は初日の実演を聴いたので様子がわかりますが、音盤で初めて接したひとのためにもあれば、と思った次第。
まあ、いずれも“白璧の微瑕”であって、当盤の価値を下げるものではありません。ちなみに、当日参加したレ・ボレアード“北風の神”の奏者詳細は以下のとおりです。
1st Vn：フィリップ・クーヴェール［コンマス］、竹嶋祐子、
ドミトリー・バディアロフ、小中麻里央、渡邉さとみ
2nd Vn：高田あずみ、荒木優子、小田瑠奈、小野萬里、丹沢広樹
Va：森田芳子、ステファン・ジーベン、渡部安見子、山口幸恵
Vc：ヤン・ボンティンク、山廣美芽、高群輝夫
Kb：前田芳彰、諸岡典経
Fl：菅きよみ、菊池香苗
Ob：クリスチン・モロー、尾崎温子
Fg：ハビエル・サフラ、岡本正之
Hr：下田太郎、木村隆
Tp：斉藤秀範、長田吉充
Timp：近藤郁夫
次回、【その弐】では、寺神戸亮指揮《イドメネオ》をご紹介し、当シリーズを閉じたいと思います。
大好きなお父さん！
僕の演奏会の成功について、あれこれと申し上げるまでもないかと思います。多分もうお耳に入っているのではないですか。ともかく、劇場は立錐の余地もないくらいで、ボックス席もみんな埋まってしまいましたよ。…… 1783年3月29日、ウィーン
絶頂期のモーツァルトは、ヨーゼフ�鏡の彑覆里發罰�催されたコンサートのもようを、ザルツブルクの父宛にいかにも得意げに伝えています。約ひと月半後の『マガツィーン・デア・ムジーク』（ハンブルク）収載の特派員報告に次掲のごとくあるので、信用してよいでしょうね。
高名なる騎士モーツァルト氏はブルク劇場にてコンサートを開催したが、そこでは彼のとても好まれている楽曲がいくつも演奏された。音楽会は異常なほど熱烈な好評を得、2曲の新作協奏曲と幻想曲とがモーツァルト氏によってクラヴィーアで演奏され、大喝采を受けた。我らが君主は、陛下の慣例に反し、演奏会の間中ご臨席になられ、しかも全聴衆は陛下と一体となって拍手喝采した。当地ではかくのごとき例はかつてなかった。 5月9日
コンサートは、1783年3月23日、ブルク劇場で開かれました。当日、何が演奏されたか、それは冒頭モーツァルトの手紙に詳細に記録されており、18世紀当時のウィーンでのコンサートがいかなる形式のものであったかを知る貴重な史料ともなっております。それは、以下のように記されております…
＊通し番号、［歌劇名・K番号］は、亭主注。表記は原文に基づく（「ジンフォニー」等）。
1. 新しいハフナー・ジンフォニー［K.385］
2. ランゲ夫人独唱で、僕のミュンヒェンのオペラ［《イドメネオ》K.366］から
4つの楽器の伴奏によるアリア「もしも私が父上を失い…」
3. 僕の独奏で、予約協奏曲の第3番［K.415］
4. アーダムベルガーの独唱で、バウムガルデンのためのシェーナ［K.369］
5. 僕の最新のフィナール・ムジークの小コンセルタント・ジンフォニー［K.320］
6. 僕の独奏で、当地で評判のニ長調協奏曲。
これに僕は変奏曲によるロンドーをつけた［K.175・382］
7. タイバー嬢独唱で、僕の最後のミラーノのオペラ［《ルーチョ・シッラ》K.135］から
シェーナ「私はゆく、私は急ぐ…」
8. 僕の即興独奏で、小フーガ［？］と、さるオペラからの主題による変奏曲［K.398］。
それに《メッカの巡礼》からの「愚民の思うには」の主題による変奏曲［K.455］
9. ランゲ夫人独唱で、僕の新作ロンドー［K.416］
10. 最初のジンフォニー［K.385］の終楽章
いやはや、何と贅沢かつ多彩なプログラムなんでしょうねえ。現代私たちの知るコンサートとは、だいぶ様相を異にしています。19世紀以降の価値観でメインに据わるべきシンフォニーは、頭とお尻に分割され、主役はもっぱらガラ・コンサートのごとき立ち替わり現れる歌手陣のアリアと、作曲者自身によるクラヴィーアのコンチェルト、そして変奏曲や即興演奏となっているのであります。
こんな夢のようなコンサートが復活上演される、などという話はかつて聞いたこととてなく、その昔、亭主は、自ら手持ちの音盤より楽曲を選択・編集して、自作カセット・テープを作成。音帯上に、この名高いコンサートを再現していたのでありました。
ところが、2002年に《北とぴあ国際音楽祭》（東京都北区文化振興財団主催、今年の秋はハイドンの歌劇《騎士オルランド》！）で、この歴史的音楽会が Mozartissimo!! と題し、“ほぼ”そのまま実再現されたのです。それをライヴ録音したCDがこれです。
■Mozartissimo!!〜1783年・モーツァルト主催ブルク劇場コンサート再現［ALM RECORDS：ALCD1060-61］（2002・ライヴ）
＊「北とぴあ国際音楽祭」公演（11月15・16日、北とぴあ・さくらホール）
指揮：寺神戸亮 オーケストラ：レ・ボレアード
コンサート・マスター：フィリップ・クーヴェール（グランド・エキュリ所属）
フォルテ・ピアノ：アレクセイ・リュビモフ ソプラノ：トゥーナ・ブラーテン
Disc.1
交響曲第35番 K.385《ハフナー》［メヌエット楽章なし］
歌劇《イドメネオ》K.366〜イーリアのアリア
ピアノ協奏曲第13番 K.415
コンサート・アリア K.369
セレナード第9番 K.320《ポストホルン》〜コンチェルタンテ楽章
Disc.2
ピアノ協奏曲第5番 K.175［ロンドK.382差し替え版］
歌劇《ルーチョ・シッラ》K.135〜ジューニアのシェーナ
ピアノによる即興演奏
《哲学者気取り》の主題による変奏曲 K.398
《メッカの巡礼》から「愚民の思うは」の主題による変奏曲 K.455
コンサート・アリア K.416
交響曲第35番K.385《ハフナー》〜フィナーレ
亭主が“ほぼ再現”と前述したのは、上掲手紙の通し番号でいう8番目「僕の即興による小フーガ」の詳細がわからないため（即興だから当然ですが…）、リュビモフが想像で即興したこと、また本来3人の歌手で歌われたアリアを、現実的選択としてブラーテン一人が歌わざるを得なかったこと、等々があるからなのですが、正味140分にも及ぼうかという大音楽会の再現を企画し、それを音盤として発売したことは、おおいに評価されましょう。
冒頭の《ハフナー》は、想像していたよりも落ち着いたテンポ・演奏。ヴィオラ4、チェロ3、バス2ということで、中低音域が充実していることも要因でしょうか。シンフォニー改作にあたって追加されたクラリネットが今回除かれたことは、ちょっと残念。
《イドメネオ》からのアリアは、当時は妻コンスタンツェの実姉、つまりは義姉のアロイージア・ランゲが歌いました。かつてモーツァルトが熱烈な恋心を抱いた名ソプラノですね。曲は、長調ながら絶妙なる転調により、イーリアの祖国トロイアとクレタとの間に揺れる不安な心情を見事に表現。フルート、オーボエ、ファゴット、ホルンのオブリガートにのって連綿と歌いつつ転調するなか、モーツァルトが他の古典派作曲家に冠絶する瞬間が随所に聴かれます。当盤で独唱したブラーテンは清澄な美しい声ですが、少し弱いかな、と思いました。
一転、快活なハ長調によるコンチェルト。独奏はリュビモフです。通奏低音・即興を交えつつ弾かれますが、カデンツァはモーツァルト自身の作を使用。かつて録音したソナタ全集に共通する演奏といえます。
■ERATO：2564 69694-3 （1990）
ピアノ・ソナタ全集［6枚組］
アレクセイ・リュビモフ（モスクワ、1944-）は、現代音楽の奏者として知られていますが、早くからピリオド楽器にも取り組んでいたようです。最近、ブラウティハムと組み、2台・3台のためのコンチェルトをスウェーデンのBISに録音しています。
■BIS：1618 （2006）＊SACD2台のピアノのための協奏曲 K.365
3台のピアノのための協奏曲 K.242
2台のピアノのための協奏曲 K.365［含Cl・Tp・Timp版］
ロナルド・ブラウティハム（フォルテ・ピアノ）
アレクセイ・リュビモフ（フォルテ・ピアノ）
マンフレート・フス指揮（ピアノ）、ハイドン・シンフォニエッタ・ウィーン
上掲盤は、なかなか刺激的な演奏です。K.365については、ふたつの版が収録されており、貴重です。そうそう、ブラウティハムもピアノ・ソナタ全集（変奏曲全集も）を完成させていますね。ちなみに使用されているフォルテ・ピアノは、モーツァルトが最も深く関わった三都市の作家によるレプリカとなっています（偶然だろうけど…）。
ブラウティハム：ワルター・モデル、P.McNulty作、プラハ
リュビモフ：ワルター・モデル、R.Brown作、ザルツブルク
フス：シャンツ・モデル、A.Watzek作、ウィーン
ブラウティハムのソナタ全集 
同変奏曲全集K.369のシェーナもブラーテン独唱。ここでもテクストの内容からいえば、もっと踏み込んだ表現をしてもよかったでしょう。
続いては、《ポストホルン・セレナード》から管楽器のコンチェルタンテ。協奏曲と激しい曲想のアリアとの後のお口直し、否“お耳直し”。疲れた耳が木管の柔らかな音色に揉みほぐされました。
再び元気な協奏曲。いわずと知れたモーツァルトのクラヴィーア協奏曲の第1作目ですね。ただし、終楽章は前年に書き下ろされたロンドK.382に差し替えて使用。器楽曲にあっては、こういう曲調のものがウィーン人の好みだったのですかね。亭主はオリジナルの終楽章の方がずっと好きです。
旧作《ルーチョ・シッラ》からのアリアは、当時はあの《後宮からの逃走》でブロンデを歌ったテレーゼ・タイバーが独唱しました。総じて、器楽曲は軽快なものが選択されているのに比し、声楽曲はわりあい深刻な曲想をもつものが選択されています。これも短いながら緊迫感のあるシェーナですよ。
そうして即興演奏。モーツァルトの手紙によると、当時は臨席したヨーゼフ�鏡い�喜ぶフーガの即興だったらしいのですが、後日書き留められることがなかったため、不詳です。リュビモフは、「プレリュードとフーガ」K.394の主題を基礎に、後半は先ほど演奏した協奏曲K.415の第2主題を展開させ、即興を閉じるというなかなかのアイデアをみせております。
続くふたつの変奏曲は、即興の要素が強かったでしょうが、のちに楽譜に残されたので演奏可能です。亭主の大好きな変奏曲です。後者は老グルックのオペラの主題によるもので、当日臨席していた可能性が高いといわれています。聴衆は、両作曲家に敬意を表したのでは。
再びランゲ夫人が登場。彼女にための最新作が披露され、フィナーレへと突入しました。“夜の女王”並の高音が使われる技巧的アリアへの喝采が続くなか、《ハフナー・シンフォニー》の終楽章が高らかに鳴り響いたことでしょう。当盤のレ・ボレアードも長丁場を乗り切った開放感・充足感が伝わる高揚を聴かせてくれます。
以上、各曲を簡単にご紹介しながらコンサートをふり返ってみました。最後に、「あったら良かった…」をふたつ。演奏ではなく、音盤としてです。
各楽曲後の拍手を、もう少し長めに収録してほしかったこと。せっかく寺神戸が「当時の雰囲気に少しでも近づけるため、楽章間でも拍手をして良いことにし、聴いている間もなるべくリラックスしてあまりしーんとなり過ぎないようにお客様にお願いした」（ライナー・ノート）のに、そういった様子があまりうかがわれません。すぐにフェードアウトしないで、あえてライヴの感興を残してほしかったですね。
もう一点は、当日の演奏会風景の写真を何枚か掲載してほしかったこと。ノート巻末に指揮者と各ソロの写真が載っていますが、プロフィール用肖像写真であり、“Mozartissimo!!”と題された当コンサートの躍動感が伝わってきません。亭主は初日の実演を聴いたので様子がわかりますが、音盤で初めて接したひとのためにもあれば、と思った次第。
まあ、いずれも“白璧の微瑕”であって、当盤の価値を下げるものではありません。ちなみに、当日参加したレ・ボレアード“北風の神”の奏者詳細は以下のとおりです。
1st Vn：フィリップ・クーヴェール［コンマス］、竹嶋祐子、
ドミトリー・バディアロフ、小中麻里央、渡邉さとみ
2nd Vn：高田あずみ、荒木優子、小田瑠奈、小野萬里、丹沢広樹
Va：森田芳子、ステファン・ジーベン、渡部安見子、山口幸恵
Vc：ヤン・ボンティンク、山廣美芽、高群輝夫
Kb：前田芳彰、諸岡典経
Fl：菅きよみ、菊池香苗
Ob：クリスチン・モロー、尾崎温子
Fg：ハビエル・サフラ、岡本正之
Hr：下田太郎、木村隆
Tp：斉藤秀範、長田吉充
Timp：近藤郁夫
次回、【その弐】では、寺神戸亮指揮《イドメネオ》をご紹介し、当シリーズを閉じたいと思います。
