追補：タンゲンテンフリューゲルのモーツァルト
「タンゲンテンフリューゲルのモーツァルト」 追 補
今日は回復しましたが、ここ数日“やませ”の影響で、亭主の住まいいたす辺りは冷たい霧雨にみまわれておりました。そんな折り、過日ご教示いただいたタンゲンテンフリューゲルのSACDが暖かそうなマイアミから届きました。
■Mozart Paris−1778：6 SONATES POUR FORTÉ PIANO
AVEC ACCOMPAGNEMENT D’UN VIOLON K301−306
（モーツァルト・パリ―1778年：ヴァイオリン助奏附き
フォルテ・ピアノのための6つのソナタ K.301-306）
［LUDI MUSICI：CH504-06-10001］ （2006年録音）
アントン・シュテック（バロック・ヴァイオリン）
使用楽器：1658年、アブサム、ヤコブス・シュタイナー製作
マリエッケ・スパーンス（タンゲンテンフリューゲル）
使用楽器：1789年、無記名
なかなかに凝ったつくりの縦長2枚組で、解説や図版も充実しています。奏者両人へのインタビューも掲載されており、これはCD余白にも収録。録音も優秀です。推薦いたします。
シュテックのヴァイオリンは、古楽器然とした音色・奏法ではあまりなく、バロック・ヴァイオリンを苦手とする人にも受け入れられるタイプ。さすがコンチェルト・ケルンのリーダーだけあって、テクニックはしっかりしています。装飾は想像していたよりもずっと控えめで、好ましいものです。録音も多いシュテックについての紹介は避けます。彼自身のページを参照ください。 Anton Steck
なお、シュテックにはモーツァルト「偽作ヴァイオリン・ソナタ集」という興味深い以下の録音があり、一聴に値する音盤で、モーツァルティアンにはお薦めです。これは、当初ケッヘルがK.55〜60と番号付けした曲集。1804年にブライトコップフ社からモーツァルト作曲として出版されたものですが、現在ではモーツァルト作というのは否定されております。
■モーツァルト：偽作ヴァイオリン・ソナタ集 K.C23.01〜23.06
［MD＋G：MDG620 0804-2］ （1997年録音）
アントン・シュテック（バロック・ヴァイオリン）
ローバート・ヒル（フォルテ・ピアノ）
コンチェルト・ケルンのリーダーとしての最新モーツァルト録音には、楽しい以下のアルバムがあります。
■モーツァルト：管弦楽曲集
［ARCHIV：00289 477 5800］ （2005年録音）
歌劇《魔笛》K.620・《劇場支配人》K.486〜序曲
《グラン・パルティータ》K.361〜アダージョ
バレエ音楽《レ・プティ・リアン》K.299b
ディヴェルティメント K.136
《アイネ・クライネ・ナハトムジーク》K.525
さて、スパーンス（“読み”は不確か）のタンゲンテンフリューゲルは、本篇で紹介したふたつの音盤に比して、ずっとチェンバロ寄りの音色ですね（特に中低音部）。知らずに聴けば、一瞬チェンバロと間違えるかもしれませんよ。饒舌になりすぎることなく、センス佳くまとめており、意外なほどヴァイオリンと融けあっております。
＊左掲写真は当盤ライナー・ノートに注記なく掲載されていたので、当然録音に使用されたタンゲンテンフリューゲル（1789年製）かと思いきや、渡邊順生『チェンバロ・フォルテピアノ』（p.511）にまったく同じ写真が「フリードリヒ・シュマール作、レーゲンスブルク、1793年」（ベルリン楽器博物館蔵）として掲載されていたので、当録音がケルンでなされた際に使用された楽器ではないようです。（問題があれば削除します）
Marieke Spaansは1972年、アムステルダム生まれのチェンバロ、フォルテ・ピアノ奏者。グスタフ・レオンハルトに学び、ジョス・ファン・インマゼールのマスター・クラスなどに出席してフォルテ・ピアノをも修めたそうです。詳しくは、次の彼女自身のページを参照ください。「言語」を選択したのち「Music」に進むと、当盤のサンプルが聴けますよ！（K番号が間違っています。K.603、604、601とあるのは、もちろんK.303、304、301の誤り） Marieke Spaans
ところで、K.301〜306のヴァイオリン・ソナタは、通称“マンハイム・ソナタ”と呼ばれる曲集です。幼少期の“パリ・ソナタ”（K.6〜9）、少年期の“デン・ハーク・ソナタ”（K.26〜31）以来、久々に作曲された「ヴァイオリンの助奏附きクラヴィーア・ソナタ」でありまして、前2者が、文字どおり「クラヴィーアが主、ヴァイオリンが従」であったのに対し、ずっと対等な“2重ソナタ”になっている最初の曲集であります。
1778年にマンハイムとパリとで作曲されたようで、同年にはパリ・シベール社より「作品�機廚箸靴峠佝任気譴討い泙后�最後のK.306の除き、2楽章形式で書かれており、人気のホ短調 K.304（300c）が含まれます。音盤も多く、ピリオド楽器による演奏も数多くなされておりますよね。
しかし、クラヴィーアにフォルテ・ピアノを用いたものばかりだったので、当盤は貴重ですね。“パリ・ソナタ”や“デン・ハーク・ソナタ”は、初期作品であるということで、チェンバロ使用の音盤もいくつかありましたが、“マンハイム・ソナタ”以降の作品ではこれまで皆無でした。
そこに当盤とともに登場したのが、以下のチェンバロ盤です。演奏はなかなかの佳演。装飾は多め。実際、当時楽譜を購入した先で演奏されたおり、その多くは普及していたチェンバロで演奏されたのではないかと想像され、モーツァルトも想定していた響きとして、従来この組み合わせがなかったのが不思議なくらいですね。
■チェンバロ伴奏によるモーツァルト：ヴァイオリン・ソナタ集
K.301〜306、アンダンテとフーガ K.402
［GENUIN：GEN87096］ （2006年録音）
リザ・マリア・ランドグラーフ（バロック・ヴァイオリン）
使用楽器：David Tecchler , Rom 1720
トビアス・コッホ（チェンバロ）
使用楽器：Pascal Joseph Taskin , Paris 1787
シノワズリー（Chinoiserie）装飾［側面］の過多なチェンバロ（Taskin、1787年製）
＊ライナー・ノートより。問題があれば削除します。
録音もタンゲンテンフリューゲル盤と同年、曲目も同じ。これで、ピリオド楽器による“マンハイム・ソナタ”の音盤が、フォルテ・ピアノ、チェンバロ、タンゲンテンフリューゲルで揃ったことになり、聴き比べる楽しさができました。そんな企画で鑑賞会を催してみたいですね。
こうなると、ますますつのるのは、タンゲンテンフリューゲルで弾かれたピアノ協奏曲への思い…。それこそコンチェルト・ケルンをバックにスパーンス女史に演奏・録音してもらいたいものですね。
今日は回復しましたが、ここ数日“やませ”の影響で、亭主の住まいいたす辺りは冷たい霧雨にみまわれておりました。そんな折り、過日ご教示いただいたタンゲンテンフリューゲルのSACDが暖かそうなマイアミから届きました。
■Mozart Paris−1778：6 SONATES POUR FORTÉ PIANO
AVEC ACCOMPAGNEMENT D’UN VIOLON K301−306
（モーツァルト・パリ―1778年：ヴァイオリン助奏附き
フォルテ・ピアノのための6つのソナタ K.301-306）
［LUDI MUSICI：CH504-06-10001］ （2006年録音）
アントン・シュテック（バロック・ヴァイオリン）
使用楽器：1658年、アブサム、ヤコブス・シュタイナー製作
マリエッケ・スパーンス（タンゲンテンフリューゲル）
使用楽器：1789年、無記名
なかなかに凝ったつくりの縦長2枚組で、解説や図版も充実しています。奏者両人へのインタビューも掲載されており、これはCD余白にも収録。録音も優秀です。推薦いたします。
シュテックのヴァイオリンは、古楽器然とした音色・奏法ではあまりなく、バロック・ヴァイオリンを苦手とする人にも受け入れられるタイプ。さすがコンチェルト・ケルンのリーダーだけあって、テクニックはしっかりしています。装飾は想像していたよりもずっと控えめで、好ましいものです。録音も多いシュテックについての紹介は避けます。彼自身のページを参照ください。 Anton Steck
なお、シュテックにはモーツァルト「偽作ヴァイオリン・ソナタ集」という興味深い以下の録音があり、一聴に値する音盤で、モーツァルティアンにはお薦めです。これは、当初ケッヘルがK.55〜60と番号付けした曲集。1804年にブライトコップフ社からモーツァルト作曲として出版されたものですが、現在ではモーツァルト作というのは否定されております。
■モーツァルト：偽作ヴァイオリン・ソナタ集 K.C23.01〜23.06
［MD＋G：MDG620 0804-2］ （1997年録音）
アントン・シュテック（バロック・ヴァイオリン）
ローバート・ヒル（フォルテ・ピアノ）
コンチェルト・ケルンのリーダーとしての最新モーツァルト録音には、楽しい以下のアルバムがあります。
■モーツァルト：管弦楽曲集［ARCHIV：00289 477 5800］ （2005年録音）
歌劇《魔笛》K.620・《劇場支配人》K.486〜序曲
《グラン・パルティータ》K.361〜アダージョ
バレエ音楽《レ・プティ・リアン》K.299b
ディヴェルティメント K.136
《アイネ・クライネ・ナハトムジーク》K.525
さて、スパーンス（“読み”は不確か）のタンゲンテンフリューゲルは、本篇で紹介したふたつの音盤に比して、ずっとチェンバロ寄りの音色ですね（特に中低音部）。知らずに聴けば、一瞬チェンバロと間違えるかもしれませんよ。饒舌になりすぎることなく、センス佳くまとめており、意外なほどヴァイオリンと融けあっております。
＊左掲写真は当盤ライナー・ノートに注記なく掲載されていたので、当然録音に使用されたタンゲンテンフリューゲル（1789年製）かと思いきや、渡邊順生『チェンバロ・フォルテピアノ』（p.511）にまったく同じ写真が「フリードリヒ・シュマール作、レーゲンスブルク、1793年」（ベルリン楽器博物館蔵）として掲載されていたので、当録音がケルンでなされた際に使用された楽器ではないようです。（問題があれば削除します）
Marieke Spaansは1972年、アムステルダム生まれのチェンバロ、フォルテ・ピアノ奏者。グスタフ・レオンハルトに学び、ジョス・ファン・インマゼールのマスター・クラスなどに出席してフォルテ・ピアノをも修めたそうです。詳しくは、次の彼女自身のページを参照ください。「言語」を選択したのち「Music」に進むと、当盤のサンプルが聴けますよ！（K番号が間違っています。K.603、604、601とあるのは、もちろんK.303、304、301の誤り） Marieke Spaans
ところで、K.301〜306のヴァイオリン・ソナタは、通称“マンハイム・ソナタ”と呼ばれる曲集です。幼少期の“パリ・ソナタ”（K.6〜9）、少年期の“デン・ハーク・ソナタ”（K.26〜31）以来、久々に作曲された「ヴァイオリンの助奏附きクラヴィーア・ソナタ」でありまして、前2者が、文字どおり「クラヴィーアが主、ヴァイオリンが従」であったのに対し、ずっと対等な“2重ソナタ”になっている最初の曲集であります。
1778年にマンハイムとパリとで作曲されたようで、同年にはパリ・シベール社より「作品�機廚箸靴峠佝任気譴討い泙后�最後のK.306の除き、2楽章形式で書かれており、人気のホ短調 K.304（300c）が含まれます。音盤も多く、ピリオド楽器による演奏も数多くなされておりますよね。
しかし、クラヴィーアにフォルテ・ピアノを用いたものばかりだったので、当盤は貴重ですね。“パリ・ソナタ”や“デン・ハーク・ソナタ”は、初期作品であるということで、チェンバロ使用の音盤もいくつかありましたが、“マンハイム・ソナタ”以降の作品ではこれまで皆無でした。
そこに当盤とともに登場したのが、以下のチェンバロ盤です。演奏はなかなかの佳演。装飾は多め。実際、当時楽譜を購入した先で演奏されたおり、その多くは普及していたチェンバロで演奏されたのではないかと想像され、モーツァルトも想定していた響きとして、従来この組み合わせがなかったのが不思議なくらいですね。
■チェンバロ伴奏によるモーツァルト：ヴァイオリン・ソナタ集
K.301〜306、アンダンテとフーガ K.402
［GENUIN：GEN87096］ （2006年録音）
リザ・マリア・ランドグラーフ（バロック・ヴァイオリン）
使用楽器：David Tecchler , Rom 1720
トビアス・コッホ（チェンバロ）
使用楽器：Pascal Joseph Taskin , Paris 1787
シノワズリー（Chinoiserie）装飾［側面］の過多なチェンバロ（Taskin、1787年製）
＊ライナー・ノートより。問題があれば削除します。
録音もタンゲンテンフリューゲル盤と同年、曲目も同じ。これで、ピリオド楽器による“マンハイム・ソナタ”の音盤が、フォルテ・ピアノ、チェンバロ、タンゲンテンフリューゲルで揃ったことになり、聴き比べる楽しさができました。そんな企画で鑑賞会を催してみたいですね。
こうなると、ますますつのるのは、タンゲンテンフリューゲルで弾かれたピアノ協奏曲への思い…。それこそコンチェルト・ケルンをバックにスパーンス女史に演奏・録音してもらいたいものですね。
