ヘープリッチによる4種のクラリネット五重奏曲
エリック・ヘープリッチによる4種のバセット・クラリネット五重奏曲
本日立夏。今年の黄金週間、亭主は自宅にてゆるりと過ごしております。遠出はしない、と決めてはおりましたが、早朝、昼過ぎと散歩にはでかけます。昨日は、新緑を眺めつつ、クラリネットを聴きつつ…。朝には五重奏曲、昼には協奏曲。
近頃（といっても少々前のことになりますが）驚いたことのひとつは、名手ヘープリッチが4度目のクラリネット五重奏曲 K.581を録音したことです。たぶん、その筋では大いに話題になったのでしょうが、音楽雑誌類をまったく買わなくなって久しい亭主には、皆目わかりません。彼は来日してレクチャー・コンサートをおこなっているようなので、それをお聴きになった方は、多々説明があったでしょうねえ（情報ある方、ご教示下されたし）。
同じ演奏家が同じ曲を何度も録音する、そのこと自体はさほど珍奇なことでありませんが、ピリオド楽器による室内楽曲にあっては、他に例がありますかね…。曲が曲だけに（クラリネット奏者にとっての最重要レパートリーのひとつであり、試金石ですね）、たとえばモダン楽器の第一人者、カール・ライスターは、亭主が知る限りでも5種（！）の録音を残していますけれども…。ちなみに愛聴のライスター演奏はウィーン弦楽四重奏団との81年録音盤です（CAMERATA：25CM170）。
ヘープリッチは、クラリネット協奏曲も3回録音しているのですが（85年・蘭PHILIPS、96年・米MUSIC MASTER、01年・西GLOSSA）、複数回録音している、否、録音せざるを得なかった主因に、不明な点の多かったバセット・クラリネットについて90年代、新たな知見がもたらされたことがあることは、彼の場合、ほぼ間違いないことだと思われます。
モーツァルトからふたつのクラリネットの名曲、すなわち五重奏曲 K.581と協奏曲 K.622とが生まれた背景に、フリーメイスン仲間、アントン・シュタードラー（1753-1812）という天才奏者の存在があったことはあまりに有名なことですよね。低音（シャリュモー）好きのシュタードラーは、腕の立つ楽器職人、テオドール・ロッツとともに楽器の改良を進め、最終的に半音ピッチで4つ下（記譜のC）まで音域を拡大したらしいのです。これは、バセット・ホルンの音域に重なるため、特にバセット・クラリネットと呼ばれたクラリネットにあっても、ことさら低音域が拡大されたシュタードラー独特のものでした。彼は、この低音部拡大楽器を好んで演奏し、またモーツァルトも彼のこの楽器のために神品、五重奏曲・協奏曲を作曲したのです。
しかし、演奏困難なこの楽器自体はまったく普及することなく、シュタードラー一代で消滅、モーツァルトの自筆譜もシュタードラーに手渡された以降、現在まで行方不明。楽器も残存せず、結果、1800年代初頭の出版譜（現行譜の基礎）においては、両曲ともにことごとく普通のA管クラリネットで吹けるように楽譜が改竄されているというありさま。
1960年代、ようやく新資料（出版譜の誤謬をいちいち指摘する無署名の批評文、1802）の発見によって事態は展開し、協奏曲の草稿（バセット・ホルン協奏曲断片 K.621b）などをも参考に、一応、低音部拡大のバセット・クラリネット版復元譜が作成され始め、80年代から録音もされるようになりました。
しかし、シュタードラー改良の楽器そのものはついに発見されなかったため、奏者（特にピリオド楽器系奏者）は、諸事を参考に想像したシュタードラー・バセット・クラリネット（またはそのモダン仕様楽器）を使用していたわけです。もちろん、一般にはまだまだ通常クラリネットによる改編譜演奏もさかんです。
ところが、1993年にアメリカの研究者が発見したアントン・シュタードラー主催のコンサート・プログラム（1794年、於リガ）中に、なんと使用楽器のスケッチが残されていたのです。それはきわめて特異な形状を呈しており、吹き筒に対して90度に円球型ベルが取り付けられているといったもの。ピリオド楽器系の奏者ならずとも驚愕したそうです。研究熱心で、かつ自身楽器製作を能くするヘープリッチは、早速この楽器を復元、そうして既に録音を済ませた、と思っていた協奏曲、および五重奏曲を再録音、また何故か再々録音したというわけなのです。
リガ・コンサート・プログラム（1794）に載った
シュタードラー・バセット・クラリネットの挿絵
エリック・ヘープリッチ復元製作による
シュタードラー・バセット・クラリネット
※権利上の問題があれば削除しますので、
ご連絡ください。
エリック・ヘープリッチ（ヘープリチ、ヘープリヒ、ホープリッチなどとも表記。最近はホープリッチが多い気がします）は、バセット・ホルン、バセット・クラリネットを初めとするピリオド楽器系クラリネットの第一人者。研究家でもあり、楽器製作もおこないます（けっこう愛用者がいるようですね）。ブリュッヘン率いる18世紀オーケストラのメンバーですが、他団体にも引っぱりだこ。
自身主催のアンサンブル、“ナハトムジーク”も活潑に演奏を繰り広げており、GLOSSAレーベルから佳盤の数々が出されております（文質彬彬「グラン・パルティータ」の項参照）。シュタードラー・トリオやニュー・ワールド・バセット・ホルン・トリオ等を折にふれ結成し、リーダーとして録音に臨んでもおります。モーツァルトのクラリネットに関係する曲は、アリアのオブリガート（《皇帝ティトゥスの慈悲》等）を含めてほとんどすべて録音済みだと思いますね（《ケーゲル・シュタット》 K.498だけないかも…）。
ヘープリッチが、いかにピリオド楽器による演奏において重要なるクラリネット奏者であるかを示すに、以下の一事をもってしても十分に推し量れるでしょう。それは…
モーツァルトの名曲、ピアノ五重奏曲（p、ob、cl、hrn、fg）K.452は、ピリオド楽器による演奏に必ずしも恵まれているとはいえないのですが、そのようななか数少ない佳演、すなわち94年録音のATTACCA盤（9684）と98年録音のKLEOS盤（KL5105）とにおいて、まったく相違するメンバーとともに、ふたつながらクラリネットを担当しているのは、エリック・ヘープリッチそのひとなのです。
ATTACCA盤 
KLEOS盤
ATTACCA盤の奏者 （ピリオド楽器の名奏者揃い踏み！）
エリック・ヘープリッチ（Cl）、 クー・エビンゲ（Ob）
ダニー・ボンド（Fg）、 アブ・コスター（Hrn）
※権利上の問題があれば削除しますので、ご連絡下さい。
そんな彼が約20年間のうちに録音した4種のクラリネット、正確にはバセット・クラリネット五重奏曲の詳細は以下のよう…
1．18世紀オーケストラ団員 （1987）
蘭［PHILIPS：420 242-2］
カップリング：クラリネット協奏曲（フランス・ブリュッヘン指揮、18世紀オーケストラ）
使用楽器：バセット・クラリネット ＊詳細不明
�機�9：15
�供�5：51
�掘�7：18
�検�9：22
2．ミュージック・フロム・アストン・マグナ （1991）
仏［HMF：HMU907059］
カップリング：ホルン五重奏曲（hrn：ロウエル・グリーア）、弦楽五重奏曲K.516
使用楽器：バセット・クラリネット
＊1785年頃、テオドール・ロッツ製作をモデルにしたヘープリッチ自身によるコピー。
�機�9：10
�供�6：01
�掘�6：35
�検�8：42
3．ミュージック・フロム・アストン・マグナ （1999）
米［CENTAUR：CRC2561］
カップリング：クラリネット五重奏曲断章K.516c（Anh.91）［ロバート・レヴィン補完版］、
フルート四重奏曲K.285e・298
使用楽器：バセット・クラリネット
＊1794年、リガでのアントン・シュタードラー主催コンサート・プログラム（1993年発見）中
のスケッチを基にしたヘープリッチ自身による復元楽器。
�機�9：40
�供�5：52
�掘�6：59
�検�9：18
4．ロンドン・ハイドン弦楽四重奏団 （2004）
西［GLOSSA：GCD920607］
カップリング：ブラームス・クラリネット五重奏曲Op.115
使用楽器：バセット・クラリネット
＊同上リガ・プログラムとウィーン・モデルを基にしたヘープリッチ自身による復元楽器
（ブックレットに1992年作とあるのは誤りか）。
�機�9：29
�供�6：23
�掘�7：08
�検�9：28
上掲盤、いずれも一聴に値する演奏でありますが、最新盤の4が最高か、といえば実はそうともいえませんね。多分、これだけ聴く分には感じないのでしょうが、亭主が最高だと思う3のCENTAUR盤を聴いた後では、浮ついた荒い演奏に聞こえます。参考までに演奏時間を楽章毎に上記しておきました。けっこう変化がありますね…。
あっさり、ほのぼの、とした2のHMF盤も捨てがたいのですが、これや1のPHILIPS盤を超えてすばらしいのは、やはり3盤です。バセット・クラリネットの深い音色、管と弦とのバランス、速すぎない絶妙のテンポ感、過不足ない装飾…等々、どの面をとっても他盤をしのいでおります。メヌエット、トリオ部での歌い方も魅力的ですねえ。
亭主には、なぜ5年後にGLOSSA盤を再録音したのかわかりませんが、おそらくカップリングのブラームスの録音に重点があったのではないでしょうか。こちらは名演です。
要するに、4種も存在するヘープリッチのクラリネット五重奏曲ですが、もしひとつだけ聴くとしたら3のCENTAUR盤ということです。93年に発見されたシュタードラー・バセット・クラリネットのスケッチから自作した楽器による、彼の初めての五重奏曲録音として気合い十分ですし、おまけとして嬉しいのは、珍しいクラリネット五重奏曲断章 K.516cがロバート・レヴィン補完版でカップリングされてもいるのです。
ピリオド楽器によるクラリネット五重奏曲録音には、ざっと見渡したところ以下のものがあり、コレギウム・アウレウム盤はともかく、それぞれに佳演ですが（愛聴盤に◆印を附しておきます）、ヘープリッチ盤に一日の長あり。亭主としては、ぜひアントニー・ペイとジャン＝クロード・ヴァルハンとに、リガ・プログラム・モデルでの再録音を望みたいです。ヘープリチさん、他の奏者にも機会を与えてくださいな。
ハンス・ダインツァー & コレギウム・アウレウム盤（76、HMD）
クルト・ビルサク & ディヴェルティメント・ザルツブルク盤（80、CLAVES）
アラン・ハッカー & ザロモン弦楽四重奏団盤（84、AMON RA）
アントニー・ペイ & アカデミー・オブ・エンシェント・ミュージック団員盤（87、L’OISEAU-LYRE）◆
ジャン＝クロード・ヴァルハン & シュタードラー弦楽四重奏団盤（92、K617）◆
ヴォルフガング・メイヤー & クワチョール・モザイク盤（92、ASTRÉE）◆
※なお、ヘープリッチは昨年来日し、東京バッハ・モーツァルト・オーケストラ（有田正広指揮）とクラリネット協奏曲を披露、どうやらリガ・プログラム復元モデルで演奏したようです。残念ながら亭主は行けなかったのですが、もし実演に接せられた方がおられましたら、ご一報くださいませ。
本日立夏。今年の黄金週間、亭主は自宅にてゆるりと過ごしております。遠出はしない、と決めてはおりましたが、早朝、昼過ぎと散歩にはでかけます。昨日は、新緑を眺めつつ、クラリネットを聴きつつ…。朝には五重奏曲、昼には協奏曲。
近頃（といっても少々前のことになりますが）驚いたことのひとつは、名手ヘープリッチが4度目のクラリネット五重奏曲 K.581を録音したことです。たぶん、その筋では大いに話題になったのでしょうが、音楽雑誌類をまったく買わなくなって久しい亭主には、皆目わかりません。彼は来日してレクチャー・コンサートをおこなっているようなので、それをお聴きになった方は、多々説明があったでしょうねえ（情報ある方、ご教示下されたし）。
同じ演奏家が同じ曲を何度も録音する、そのこと自体はさほど珍奇なことでありませんが、ピリオド楽器による室内楽曲にあっては、他に例がありますかね…。曲が曲だけに（クラリネット奏者にとっての最重要レパートリーのひとつであり、試金石ですね）、たとえばモダン楽器の第一人者、カール・ライスターは、亭主が知る限りでも5種（！）の録音を残していますけれども…。ちなみに愛聴のライスター演奏はウィーン弦楽四重奏団との81年録音盤です（CAMERATA：25CM170）。
ヘープリッチは、クラリネット協奏曲も3回録音しているのですが（85年・蘭PHILIPS、96年・米MUSIC MASTER、01年・西GLOSSA）、複数回録音している、否、録音せざるを得なかった主因に、不明な点の多かったバセット・クラリネットについて90年代、新たな知見がもたらされたことがあることは、彼の場合、ほぼ間違いないことだと思われます。
モーツァルトからふたつのクラリネットの名曲、すなわち五重奏曲 K.581と協奏曲 K.622とが生まれた背景に、フリーメイスン仲間、アントン・シュタードラー（1753-1812）という天才奏者の存在があったことはあまりに有名なことですよね。低音（シャリュモー）好きのシュタードラーは、腕の立つ楽器職人、テオドール・ロッツとともに楽器の改良を進め、最終的に半音ピッチで4つ下（記譜のC）まで音域を拡大したらしいのです。これは、バセット・ホルンの音域に重なるため、特にバセット・クラリネットと呼ばれたクラリネットにあっても、ことさら低音域が拡大されたシュタードラー独特のものでした。彼は、この低音部拡大楽器を好んで演奏し、またモーツァルトも彼のこの楽器のために神品、五重奏曲・協奏曲を作曲したのです。
しかし、演奏困難なこの楽器自体はまったく普及することなく、シュタードラー一代で消滅、モーツァルトの自筆譜もシュタードラーに手渡された以降、現在まで行方不明。楽器も残存せず、結果、1800年代初頭の出版譜（現行譜の基礎）においては、両曲ともにことごとく普通のA管クラリネットで吹けるように楽譜が改竄されているというありさま。
1960年代、ようやく新資料（出版譜の誤謬をいちいち指摘する無署名の批評文、1802）の発見によって事態は展開し、協奏曲の草稿（バセット・ホルン協奏曲断片 K.621b）などをも参考に、一応、低音部拡大のバセット・クラリネット版復元譜が作成され始め、80年代から録音もされるようになりました。
しかし、シュタードラー改良の楽器そのものはついに発見されなかったため、奏者（特にピリオド楽器系奏者）は、諸事を参考に想像したシュタードラー・バセット・クラリネット（またはそのモダン仕様楽器）を使用していたわけです。もちろん、一般にはまだまだ通常クラリネットによる改編譜演奏もさかんです。
ところが、1993年にアメリカの研究者が発見したアントン・シュタードラー主催のコンサート・プログラム（1794年、於リガ）中に、なんと使用楽器のスケッチが残されていたのです。それはきわめて特異な形状を呈しており、吹き筒に対して90度に円球型ベルが取り付けられているといったもの。ピリオド楽器系の奏者ならずとも驚愕したそうです。研究熱心で、かつ自身楽器製作を能くするヘープリッチは、早速この楽器を復元、そうして既に録音を済ませた、と思っていた協奏曲、および五重奏曲を再録音、また何故か再々録音したというわけなのです。
リガ・コンサート・プログラム（1794）に載った
シュタードラー・バセット・クラリネットの挿絵
エリック・ヘープリッチ復元製作による
シュタードラー・バセット・クラリネット
※権利上の問題があれば削除しますので、
ご連絡ください。
エリック・ヘープリッチ（ヘープリチ、ヘープリヒ、ホープリッチなどとも表記。最近はホープリッチが多い気がします）は、バセット・ホルン、バセット・クラリネットを初めとするピリオド楽器系クラリネットの第一人者。研究家でもあり、楽器製作もおこないます（けっこう愛用者がいるようですね）。ブリュッヘン率いる18世紀オーケストラのメンバーですが、他団体にも引っぱりだこ。
自身主催のアンサンブル、“ナハトムジーク”も活潑に演奏を繰り広げており、GLOSSAレーベルから佳盤の数々が出されております（文質彬彬「グラン・パルティータ」の項参照）。シュタードラー・トリオやニュー・ワールド・バセット・ホルン・トリオ等を折にふれ結成し、リーダーとして録音に臨んでもおります。モーツァルトのクラリネットに関係する曲は、アリアのオブリガート（《皇帝ティトゥスの慈悲》等）を含めてほとんどすべて録音済みだと思いますね（《ケーゲル・シュタット》 K.498だけないかも…）。
ヘープリッチが、いかにピリオド楽器による演奏において重要なるクラリネット奏者であるかを示すに、以下の一事をもってしても十分に推し量れるでしょう。それは…
モーツァルトの名曲、ピアノ五重奏曲（p、ob、cl、hrn、fg）K.452は、ピリオド楽器による演奏に必ずしも恵まれているとはいえないのですが、そのようななか数少ない佳演、すなわち94年録音のATTACCA盤（9684）と98年録音のKLEOS盤（KL5105）とにおいて、まったく相違するメンバーとともに、ふたつながらクラリネットを担当しているのは、エリック・ヘープリッチそのひとなのです。
ATTACCA盤 
KLEOS盤
ATTACCA盤の奏者 （ピリオド楽器の名奏者揃い踏み！）
エリック・ヘープリッチ（Cl）、 クー・エビンゲ（Ob）
ダニー・ボンド（Fg）、 アブ・コスター（Hrn）
※権利上の問題があれば削除しますので、ご連絡下さい。
そんな彼が約20年間のうちに録音した4種のクラリネット、正確にはバセット・クラリネット五重奏曲の詳細は以下のよう…
1．18世紀オーケストラ団員 （1987）
蘭［PHILIPS：420 242-2］
カップリング：クラリネット協奏曲（フランス・ブリュッヘン指揮、18世紀オーケストラ）
使用楽器：バセット・クラリネット ＊詳細不明
�機�9：15
�供�5：51
�掘�7：18
�検�9：22
2．ミュージック・フロム・アストン・マグナ （1991）
仏［HMF：HMU907059］
カップリング：ホルン五重奏曲（hrn：ロウエル・グリーア）、弦楽五重奏曲K.516
使用楽器：バセット・クラリネット
＊1785年頃、テオドール・ロッツ製作をモデルにしたヘープリッチ自身によるコピー。
�機�9：10
�供�6：01
�掘�6：35
�検�8：42
3．ミュージック・フロム・アストン・マグナ （1999）
米［CENTAUR：CRC2561］
カップリング：クラリネット五重奏曲断章K.516c（Anh.91）［ロバート・レヴィン補完版］、
フルート四重奏曲K.285e・298
使用楽器：バセット・クラリネット
＊1794年、リガでのアントン・シュタードラー主催コンサート・プログラム（1993年発見）中
のスケッチを基にしたヘープリッチ自身による復元楽器。
�機�9：40
�供�5：52
�掘�6：59
�検�9：18
4．ロンドン・ハイドン弦楽四重奏団 （2004）
西［GLOSSA：GCD920607］
カップリング：ブラームス・クラリネット五重奏曲Op.115
使用楽器：バセット・クラリネット
＊同上リガ・プログラムとウィーン・モデルを基にしたヘープリッチ自身による復元楽器
（ブックレットに1992年作とあるのは誤りか）。
�機�9：29
�供�6：23
�掘�7：08
�検�9：28
上掲盤、いずれも一聴に値する演奏でありますが、最新盤の4が最高か、といえば実はそうともいえませんね。多分、これだけ聴く分には感じないのでしょうが、亭主が最高だと思う3のCENTAUR盤を聴いた後では、浮ついた荒い演奏に聞こえます。参考までに演奏時間を楽章毎に上記しておきました。けっこう変化がありますね…。
あっさり、ほのぼの、とした2のHMF盤も捨てがたいのですが、これや1のPHILIPS盤を超えてすばらしいのは、やはり3盤です。バセット・クラリネットの深い音色、管と弦とのバランス、速すぎない絶妙のテンポ感、過不足ない装飾…等々、どの面をとっても他盤をしのいでおります。メヌエット、トリオ部での歌い方も魅力的ですねえ。
亭主には、なぜ5年後にGLOSSA盤を再録音したのかわかりませんが、おそらくカップリングのブラームスの録音に重点があったのではないでしょうか。こちらは名演です。
要するに、4種も存在するヘープリッチのクラリネット五重奏曲ですが、もしひとつだけ聴くとしたら3のCENTAUR盤ということです。93年に発見されたシュタードラー・バセット・クラリネットのスケッチから自作した楽器による、彼の初めての五重奏曲録音として気合い十分ですし、おまけとして嬉しいのは、珍しいクラリネット五重奏曲断章 K.516cがロバート・レヴィン補完版でカップリングされてもいるのです。
ピリオド楽器によるクラリネット五重奏曲録音には、ざっと見渡したところ以下のものがあり、コレギウム・アウレウム盤はともかく、それぞれに佳演ですが（愛聴盤に◆印を附しておきます）、ヘープリッチ盤に一日の長あり。亭主としては、ぜひアントニー・ペイとジャン＝クロード・ヴァルハンとに、リガ・プログラム・モデルでの再録音を望みたいです。ヘープリチさん、他の奏者にも機会を与えてくださいな。
ハンス・ダインツァー & コレギウム・アウレウム盤（76、HMD）
クルト・ビルサク & ディヴェルティメント・ザルツブルク盤（80、CLAVES）
アラン・ハッカー & ザロモン弦楽四重奏団盤（84、AMON RA）
アントニー・ペイ & アカデミー・オブ・エンシェント・ミュージック団員盤（87、L’OISEAU-LYRE）◆
ジャン＝クロード・ヴァルハン & シュタードラー弦楽四重奏団盤（92、K617）◆
ヴォルフガング・メイヤー & クワチョール・モザイク盤（92、ASTRÉE）◆
※なお、ヘープリッチは昨年来日し、東京バッハ・モーツァルト・オーケストラ（有田正広指揮）とクラリネット協奏曲を披露、どうやらリガ・プログラム復元モデルで演奏したようです。残念ながら亭主は行けなかったのですが、もし実演に接せられた方がおられましたら、ご一報くださいませ。
