銀蛇亭贅語～莫扎特（モーツァルト）音盤記

亭主謹白　～はじめて来亭された方へ

KonLon — 2015-03-27T08:39:53+09:00

　　銀蛇亭贅語　Die Schwätze über 'Zur silbernen Schlange'

　いらっしゃいませ。《銀蛇亭》の主、KonLon">KonLonです。　＊右の囲みも請クリック

黄昏のホーエンザルツブルク城
　［2006.9、亭主撮影］　＊請拡大

《銀蛇亭贅語：ぎんじゃていぜいご》は、W.A.モーツァルト（漢語：莫扎特）に特化した音盤視聴記です。「文質彬彬」たる名盤を推薦しつつ、ゆるりと更新してゆきますので、ご愛顧ください。　＊「文質彬彬」についてはプロフィール欄参照

モーツァルト・メダル［亭主蔵］

ちなみに《銀蛇亭：Zur silbernen Schlange》とは、モーツァルトが晩年に通ったウィーンの居酒屋の通称です。本当は、《金蛇亭》だったそうです……左欄「詳しい亭主紹介」もご覧ください。

亭主KonLonのモーツァルトへの思いは、かつて書いた以下の文章「モーツァルト生誕250年によせて」の引用でお許しください。某図書館広報誌［2006.4.1］より…

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　モーツァルト生誕250年によせて">モーツァルト生誕250年によせて

コメントについて
皆さまからのコメントについては、洵にご面倒ですが、ご意見・要望・質問に同じく左下のメールフォームからお寄せくださいませ。随時、回答申し上げます。　亭主

お知らせ

KonLon — 2014-12-25T22:33:27+09:00

亭主からお知らせ…

更新情報
　・「銀蛇亭新報」
　・「ハスキルとフリッチャイによるピアノ協奏曲第19番」　（予告）（1）（2）（3）（4）新規上網
　・「アンドラーシュ・シフ指揮・独奏による《ハフナー》とニ短調協奏曲」　上網済
　・「廉価SACDによるRPOのモーツァルト」（1）（2）　上網済

過去の主な記事

KonLon — 2014-12-20T19:23:32+09:00

《銀蛇亭贅語》～過去の主な記事　　＊「開啓」をクリックすると該当記事が読めます。

モーツァルト：この10曲とその推薦盤　開啓　＊５記事連続
パウル・パドゥラ＝スコダのピアノ協奏曲第22番　開啓
チャールズ・マッケラスの新録音シンフォニー集　開啓
ゲザ・アンダの新出ライヴ録音　開啓
ジョージ・セルの初出モーツァルト・ライヴ（1957）　開啓
ネパールのモーツァルト～ムーティとラトル　開啓
エリック・ヘープリッチによる4種のバセット・クラリネット五重奏曲　開啓
緊急！タンゲンテンフリューゲルのモーツァルト　開啓
タンゲンテンフリューゲルのモーツァルト：追補　開啓
シギスヴァルト・クイケンによる最新（2000’s）モーツァルト演奏5種【その1】　開啓
シギスヴァルト・クイケンによる最新（2000’s）モーツァルト演奏5種【その2】　開啓
ヨゼフ・ロイブルのバス・アリア集　開啓
ガリー・ベルティーニの《ハ短調ミサ曲》　開啓
クラヴィオルガヌムによるモーツァルト　開啓
複合鍵盤楽器 “ヴィザヴィ” によるモーツァルト　開啓
ハンス・ライグラフのピアノ・ソナタ全集　開啓
マルクス・ボッシュの宗教曲集　開啓
シュターツカペレ・ドレスデンの交響曲第39番　開啓
スウィトナーふたたび…　開啓
ルセとピオーの大聖堂ライヴDVD　開啓
今年のモーツァルトの命日は…レヴィン版レクイエム　開啓
飯森範親・山形交響楽団による『アマデウスへの旅』～交響曲第39番をめぐって（1）　開啓
飯森範親・山形交響楽団による『アマデウスへの旅』～交響曲第39番をめぐって（2）　開啓
奇才オーボイスト、アレクセイ・ウトキン！（1）　開啓
奇才オーボイスト、アレクセイ・ウトキン！（2）　開啓
管楽セレナード《ナハトムジーク》の編曲版5種（1）　開啓
管楽セレナード《ナハトムジーク》の編曲版5種（2）　開啓
廉価SACDによるRPOのモーツァルト～兼ねて超廉価盤ボックス・セットを語る（1）　開啓
廉価SACDによるRPOのモーツァルト～兼ねて超廉価盤ボックス・セットを語る（2）　開啓
アンドラーシュ・シフ指揮・独奏による《ハフナー》とニ短調協奏曲　開啓

亭主推薦盤《文質彬彬》シリーズ
文質彬彬（1）：ミサ・ソレムニスハ長調 K.337　開啓
　　附：ペーター・ノイマンに託すモーツァルト宗教曲の復権　開啓
文質彬彬（2）：ディヴェルティメント（弦楽三重奏曲）変ホ長調 K.563　開啓
文質彬彬（3）：フルート四重奏曲（全4曲） K.285他　開啓
文質彬彬（4）：歌劇《ドン・ジョヴァンニ》 K.527　開啓
文質彬彬（5）：《ロンドン・スケッチブック》 K.15a～15ss　開啓
文質彬彬（6）：セレナード第10番《グラン・パルティータ》変ロ長調 K.361　開啓
文質彬彬（7）：ピアノ協奏曲第11番ヘ長調 K.413（387a）　開啓
文質彬彬（7）：追補：ピアノ協奏曲第11番 K.413 《室内楽（ピアノ五重奏曲）版》　開啓
文質彬彬（8）：ヴァイオリン協奏曲第3番 K.216 《ピリオド楽器演奏10種》　開啓
文質彬彬（9）：ミサ・ロンガ K.262　開啓
文質彬彬（10）：教会ソナタ全曲～亭主推薦盤12選（1）　開啓
文質彬彬（10）：教会ソナタ全曲～亭主推薦盤12選（2）　開啓
文質彬彬（11）：ホルン協奏曲～ナチュラル・ホルンによる演奏12選（1）　開啓
文質彬彬（11）：ホルン協奏曲～ナチュラル・ホルンによる演奏12選（2）　開啓
文質彬彬（11）：ホルン協奏曲～ナチュラル・ホルンによる演奏12選（3）　開啓
文質彬彬（11）：ホルン協奏曲～ナチュラル・ホルンによる演奏12選（4）　開啓
文質彬彬（11）：ホルン協奏曲～ナチュラル・ホルンによる演奏12選（5）　開啓

特集《クララ・ハスキルとフェレンツ・フリッチャイによるピアノ協奏曲第19番》
ハスキルとフリッチャイによるピアノ協奏曲第19番（予告）　開啓
ハスキルとフリッチャイによるピアノ協奏曲第19番（1）　開啓
ハスキルとフリッチャイによるピアノ協奏曲第19番（2）　開啓
ハスキルとフリッチャイによるピアノ協奏曲第19番（3）　開啓
ハスキルとフリッチャイによるピアノ協奏曲第19番（4）　開啓

特集《バセット・クラリネットに浸る夜長～クラリネット協奏曲にて》
バセット・クラリネットに浸る夜長（1）　開啓
バセット・クラリネットに浸る夜長（2）　開啓
バセット・クラリネットに浸る夜長（3）　開啓

特集《ギュンター・ヴァントのモーツァルト》
ギュンター・ヴァントのモーツァルト（その1）　開啓
ギュンター・ヴァントのモーツァルト（その1）追補　開啓
ギュンター・ヴァントのモーツァルト（その2）　開啓
ギュンター・ヴァントのモーツァルト（その3）　開啓

特集《寺神戸亮とモーツァルト》
寺神戸亮とモーツァルト（1）：序章　開啓
寺神戸亮とモーツァルト（2）：独奏者としての寺神戸亮とモーツァルト【その壱】　開啓
寺神戸亮とモーツァルト（2）：独奏者としての寺神戸亮とモーツァルト【その弐】　開啓
寺神戸亮とモーツァルト（3）：室内楽奏者としての寺神戸亮とモーツァルト　開啓
寺神戸亮とモーツァルト（4）：指揮者としての寺神戸亮とモーツァルト【その壱】　開啓
寺神戸亮とモーツァルト（4）：指揮者としての寺神戸亮とモーツァルト【その弐】　開啓

銀蛇亭新報

KonLon — 2009-10-18T09:23:07+09:00

　銀蛇亭新報

　ホーエン城よりザルツブルクの山並みを望む［亭主謹写］

過日、4回にわたった「ハスキルとフリッチャイによるピアノ協奏曲第19番」が一応完結しました。

さすがに両者ともコアなファンがおられるだけあって、多くの貴重な御意見・御感想をちょうだいいたしました。御礼申し上げます。

さて、上欄「銀蛇亭贅語～過去の主な記事」を整理増補いたしました。あらためて興味のある記事が目にとまりましたら御覧ください。　＊各記事右の開啓をクリック！

このところ遅遅とした更新となっています。書くこと、まとめておきたいことは無尽蔵にあるのですが、音盤のみ急増するなか時間と意欲とが確保できません。そのようななかでも、ただいま準備中の記事は……

■ シリーズ《民衆音楽とモーツァルト》

　（1） “サルテリオ”によるモーツァルト
　　　　　～プサルテリウムとダルシマー
　（2）俗謡とモーツァルト父子
　　　　　～ヴォルフガング《ガリマティアス・ムジクム》とレーオポルト《田舎の結婚式》
　（3）パパ・モーツァルトのシンフォニア
　　　　　～“後期”の存在しない男と標題音楽

■ シリーズ《レクイエムのあとさき～モーツァルト・レクイエム受容史》

　（1）モーツァルト以前（附レクイエム前史）
　　　　　～ヘンデル、エーベルリーン、M.ハイドン、ディッタースドルフ …
　（2）モーツァルト以後
　　　　　～アイブラー、ライヒャ、ボンテンポ、ノイコム …

といったところで、いずれもモーツァルトの “周辺” に着目したシリーズです。順次上網してゆきたいと思っておりますので、気長にお待ちください。　亭主敬白

ハスキルとフリッチャイによるピアノ協奏曲第19番（4）

KonLon — 2009-09-19T09:16:07+09:00

　　　　クララ・ハスキルとフェレンツ・フリッチャイによるピアノ協奏曲第19番（その4）

一時の不順な天候もようやくおさまり、朝晩涼しき秋の気配が感じられる此の地であります。「風の音にぞおどろかれぬる」といったところ…

　天候不順な頃、自宅から南を望む。

　竜巻発生～ !?
　いえいえ、どんより垂れ込めた雲と “日東紡” の水蒸気煙とが渾然一体化したのですね。

亭主、この連休は遠出せず、近郊の温泉やコンサート、未聴音盤の鑑賞やもちろん酒宴にてゆるりと過ごそうと思います。

さて、ながく引っぱったハスキルの第19番ですが、本章の音盤紹介で終結させましょう。

　　　　　― 以下、引き続き「常体」にて記述 ―

　全8種音盤紹介と寸評
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　★：推薦盤　●：注目盤
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　＊（　）内数字は前掲一覧表に対応

　（1）ヘンリー・スウォボダ指揮
　　　ウィンテルトゥール交響楽団（1950.9.23）
　　　［UM：UCCW1054］

往年の名レーベル、ウェストミンスターが残してくれたハスキルの初期モーツァルト録音であり、日本にハスキルが紹介された最初の音盤であろう。第20番やスカルラッティのソナタとともにハスキル移住先のスイス・レマン湖畔でおこなわれたスタジオ録音である。

　第19番・第20番を含む
　セッション録音を集めた
　伊URANIA盤（2枚組）

地元のオケが鄙びた味わいを醸すものの、セッションゆえに小さくまとまった感があり、特にCDではさほどの感銘がない。上質の初期アナログ盤（WL5054）で聴くと、ホワッとした暖かみのある演奏が聴き取れる。

　（4）フェレンツ・フリッチャイ指揮
　　　ケルン放送交響楽団（1952.5.30、Ｌ） ●
　　　［MEDICI MASTERS：MM004］

この演奏は、当盤以前に仏ターラ盤（TAH523）がパウル・ブルクハルト指揮ベロミュンスター・スタジオ管弦楽団による第10番K.365（セカンドはゲザ・アンダ、54年）とのカップリングで出ており、久しく愛聴していたが、WDR（西部ドイツ放送）正規音源使用の当メディチ・マスターズ盤の出現により、音質が飛躍的に向上した。

52年当時のライヴ録音としてはきわめて高音質。ハスキルのソロが明瞭、木管群も伸びやかで、全体に奥行きもありバランス良好。モノラルながら空気感まで伝わってくる。これは同演奏のアンドロメダ・レーベル（2）（3）盤では味わえないものである。

信頼しているフリッチャイ指揮のもとで繰り広げられる、ハスキルのライヴらしい高揚は（ミス・タッチもかなり多いが）、スタジオ録音からは決してうかがわれないもので、特にカデンツァでの輝きや第2楽章におけるテンポ感、両人の呼吸のよさは感動的。

　仏TAHRA盤　　　　　　米M&A盤

ちなみに、カップリングのオットー・アッカーマン指揮ケルン放送交響楽団との第9番《ジュノム》K.271（1954.6.11）は、自己に厳しいハスキル自身が会心の演奏と認めた名演であり、かつ従来盤（米M&A等）をはるかに上回る音質で必聴（同じくカップリングされたブザンソン音楽祭ライヴの「デュポールの主題による変奏曲」K.573も名演）。

　（6）フェレンツ・フリッチャイ指揮
　　　RIAS交響楽団（1953.1.20） ★
　　　［AUDITE：23.421］

この演奏もターラ盤（TAH389/390）で既知であったが、独アウディーテがドイチュラントラジオ・クルトゥーアの正規音源から再び良質復刻して透明感が増した。

　仏TAHRA盤（2枚組）　＊スピケ編ディスコグラフィ附

この演奏は、ベルリンのイエス・キリスト教会でおこなわれた放送用のセッション録音であるが、半世紀以上も昔の音とはとうてい信じられない鮮度を保った音質であり、ノイズもほとんどなく、何よりステレオかと“聴きまごう”ばかりの生々しさで、管弦の音にも粘りがあり、バス声部もきわめて雄弁、まったく鳥肌モノである。

マルチ・マイクゆえに少々作り物めいたところもないではないが、一連のハスキル・モーツァルト協奏曲録音では、マルケヴィッチとの最後のステレオ録音を含めても、それに勝る最高の音質といってよいだろう。

セッションゆえに、前掲52年ライヴ盤よりもハスキル、フリッチャイともども全体にゆっくりと構えた演奏で、愉悦感やライヴでの高揚感は薄らいだかわりに、陰影の深い、表情づけのこまやかな演奏となっている。この録音であれば、ハスキルの底光りの凄さが一聴瞭然というものである。

第2楽章は、前掲ライヴ盤にほんの少し譲るが、終楽章は、ライヴゆえにオケが多少前のめりになる前掲盤よりも当盤が勝っていよう。いずれにせよ、このフリッチャイとの両演奏を聴くと、ハスキルがなにゆえこの第19番を自身の愛奏曲に選んだか、得心できることであろう。

当アウディーテ盤2枚組には、この第19番のほか、フリッチャイ指揮RIAS交響楽団との第20番が“2種”収められており、これは1954年1月10日にベルリンのオイロパ・パラストでおこなわれたライヴと、翌11日にイエス・キリスト教会でおこなわれたセッションという凝った趣向。ただし、第19番ほどの高音質ではない。

　（7）フェレンツ・フリッチャイ指揮
　　　ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団（1955.9.21）
　　　［DG：449722］

これは、国内発売もされてきた周知のDG盤で、“ハスキル－フリッチャイの第19番”といえば、当スタジオ録音盤を指すほど何度も再発されてきたもの。オケも “一流” のベルリン・フィルということで、録音としての完成度は高いのかもしれないが、上掲両盤を聴いた後では、少しく平板で生彩に欠くといわざるを得まい。音質も必ずしも明瞭ではない。

ちなみに、フリッチャイとの第19番3種の各楽章タイムを比較すれば以下のとおり。緩徐楽章に差異があらわれている。

　　　　52年盤：Ⅰ. 12′16″　Ⅱ. 6′52″　Ⅲ. 7′05″
　　　　53年盤：Ⅰ. 12′53″　Ⅱ. 7′08″　Ⅲ. 7′30″
　　　　55年盤：Ⅰ. 12′43″　Ⅱ. 8′09″　Ⅲ. 7′08″

　（8）カール・シューリヒト指揮
　　　シュトゥットガルト放送交響楽団（1956.7.4、Ｌ） ●
　　　［HÄNSSLER：CD93.079］

ライヴ音源としては比較的知られてきた演奏。各社からCD発売もあったが、当ヘンスラー盤は、SWR（南西ドイツ放送）からの正規音源初使用である。ルートヴィヒスブルク城におけるライヴで、従来盤（ITM等）以来ずいぶんとこもった音質であるのが残念であったが、それはマスター復刻の当盤でもあまり変わらなかった。

しかし、シューリヒトの洒脱な指揮にのり、かろやかに飛翔するハスキルのソロは格別なものがあり、終楽章展開部（例のフーガ部分）など、サクサクこなしているようでありながら両者実に見事。病気がちだったハスキルのコンディションも良好だったことがうかがわれる。

カップリングは、同指揮者同楽団による第9番《ジュノム》（1952.5.23）。

　（9）イェジー・カトレヴィッツ指揮
　　　パリ音楽院管弦楽団（1956.9.6、Ｌ）
　　　［TAHRA：TAH628］

前掲シューリヒト盤と同年、フランス・ブザンソン音楽祭におけるライヴ録音である。ヌケのよいオケが豊かに響き、オン気味に捉えられたハスキルのソロも明瞭で、音質はシューリヒト盤よりも格段に良い。

かように音質面では比較的満足できるが、演奏としては奥の深いフリッチャイとの2種（52、53）や洒脱なシューリヒト盤、後掲するデザルツェンス盤の方がずっとよい。

この演奏は、最近評判の高いフランスINA（フランス国立視聴覚研究所）が、 “Clara Haskil Mozart 4 concertos” のひとつとして正規音源から復刻するというので、音質のさらなる向上を期待していたのだが、それほどでもなかった（IMV081）。むしろ、初出を謳ったターラの従来盤の方が聴きやすかったので、そちらを主掲しておく。

　仏INA盤（2枚組）

INA盤の目玉は、記録はあったものの初CD化となる“幻の音源”、エルネスト・ブール指揮パリ音楽院管弦楽団による第20番K.466（1948.7.25、第1回エクサン・プロヴァンス音楽祭ライヴ）にあるといえよう。過去ブログ記事参照。

上掲ターラ盤のカップリングは、カラヤン指揮フィルハーモニア管弦楽団による第20番（1956.1.28）で、ザルツブルク・モーツァルテウムにおけるライヴであり、INA盤2枚組の他のカップリングは、イーゴリ・マルケヴィチ指揮フランス国立管弦楽団による第9番K.271（1955.6.8）、アンドレ・クリュイタンス指揮フランス国立管弦楽団による第24番K.491（1955.12.8）。いずれも音源としては別レーベルから既発売。

　（10）ヴィクトル・デザルツェンス指揮
　　　　ローザンヌ室内管弦楽団（1957.10.14、Ｌ） ★
　　　　［CLAVES：50-2617］

RSR（スイス・ロマンド放送）のアーカイヴ音源を使用したこのスイス・クラーヴェス盤は、さすがに音質優秀で、ソロも低音から高音まで豊かに捉えられている（特に中低音）。

相変わらず名匠デザルツェンスの楷書風指揮振りが丁寧で素晴らしく、木管を美しく響かせている。ハスキルも弾き飛ばすことなくそれに応えており、円熟した演奏として（4）盤よりも完成度は高いといえよう。

ライヴとしてはミスの少ない当盤にあって、終楽章の提示部終盤のアインガング前でハスキルに起因するオケとの乱れがあるのがまことに残念だが、音質ともども十分推薦に値する演奏である。

なお、カップリングは、マルケヴィッチとの周知ステレオ盤以外にライヴ2種が知られるのみの第24番K.491（指揮オケ同じ）で、こちらも音質良好（1956.6.25）。

　（11）コンスタンティン・シルヴェストリ指揮
　　　　フランス国立管弦楽団（1959.2.19、Ｌ、stereo）
　　　　［DISQUES MONTAIGNE：TCE8780］

上掲ディスク・モンテーニュ盤はINAアーカイヴ音源使用のステレオ録音。ノイズはあるものの音質自体は鮮明で、広がりやハリもあり、かえって機械的なノイズ除去を施さなかったのは賢明。ハスキル最後の同曲演奏（かつ同曲唯一のステレオ）でもあり、ぜひINA自らの良質復刻を望みたいところ。

録音の関係もあると思うが、少々粗っぽい演奏で、オケが声高に過ぎるのが残念である。木管などはうるさいくらい。聴衆の盛んな咳も負けずに収録されている。独奏、伴奏ともどもキズが多いが、ハスキルの名声が確立した最晩年の演奏なので、過去には冷たかったというフランスの聴衆も熱狂しているさまが盛大な拍手歓声からうかがわれる。

カップリングは、ショパン（第2番）、ベートーヴェン（第4番）のほか、モーツァルトはライヴ2種が現存すると上述した第24番のもう片方であり、前掲INA盤に同じクリュイタンス指揮フランス国立管（1955.12.8）との名演（ターラ盤もあり）。同カップリングの他盤（スロベニア発LIVING STAGE等）は、モンテーニュ盤のコピーであろう。

24番を含む仏TAHRA盤　LIVING STAGE盤（LS4035178）

　　　　　― 常体モード解除 ―

以上、クララ・ハスキルによる第19番K.459現存全録音の簡介と推薦でした。

ハスキルの “おはこ” といえば、一般にはニ短調の第20番K.466とされており、現存音源も最多の11種

―― ブール、スウォボダ、シュミット=イッセルシュテット、フリッチャイ2種、パウムガルトナー、カラヤン、ミュンシュ、ヒンデミット、クレンペラー、マルケヴィッチ ――

が知られているわけですが、正直申しまして、亭主にはハスキルの第20番はよくわかりません。

「霊感あふれた演奏」などと評されているのを目にしますが、ううむ……、もう少し聴き込んでみたいと思います。今のところ亭主にとってのハスキルは、やはり今回取り上げた第19番と、ハスキルが “私のコンチェルト” と呼んで戦前より愛奏した第9番《ジュノム》（現存音源6種）とであります。ああ、それと世評きわめて高いグリュミオーとのヴァイオリン・ソナタ……ではなく、ピアノ・ソナタ第10番K.330ですかね。

ハスキルはモーツァルトのソナタについては、なにゆえかこの第10番と第2番K.280（1957、DGの1種）しか残さなかったのですが、前者にはスタジオ録音1種（1954、PHILIPS）、ライヴ録音2種が知られており、亭主は後者のひとつ1957年8月8日、ザルツブルク音楽祭での演奏を愛聴しております。

　［ORFEO：ORFEOR706061］
　　モーツァルト：ピアノ・ソナタ第10番 K. 330
　　ベートーヴェン：ピアノ・ソナタ第18番 Op.31-3
　　シューベルト：ピアノ・ソナタ第21番 D.960

　　　　（1957年8月8日、ザルツブルク音楽祭ライヴ）

このソナタ、一聴簡素澄明ながら、きわめて奥深い曲でして、ハ長調でこういうのを書くところがモーツァルトですよね。音符も少なく技巧的にもまったく平明ですが、それだけにピアニストには（殊にライヴで取り上げるとなると）難物でしょう。しかし、ハスキルにとっては5年間（52～57年）で58回もステージにのせた愛奏曲だけあり、まこと薬籠中物にて、この演奏は間然する所とてなし。

私のほんとうに良いレコードは、モーツァルトのヴァイオリン・ソナタであり、それとモーツァルトのピアノ・ソナタと変奏曲、シューマンの「色とりどりの小品」と「アベッグ変奏曲」だけです……
　（恩師ヨゼフ・モーパン宛書簡より）

満足を知らないハスキルにあっても、K.330のソナタには自信があったようですね。第19番のコンチェルトはどうだったのでしょうか。　―― そう、ふたたび音盤に耳を傾けましょう、デザルツェンスの棒に浮き立つ木管に、見事呼応するハスキルに！

―― ひとはなぜ半世紀も前に亡くなった、いちピアニストに魅了され、その僅かな遺音になお思いをつのらせるのでしょうか……

銀蛇亭贅語 ～ 莫扎特（モーツァルト）音盤記